金益荣洗洗洗,到底洗什么

洗，其最本意的意思是很狭窄的，《说文解字》解释为：“洒足也。从水先聲。穌典切”，说白了，就是用水洗脚。《说文解字注》：“洒面曰靧（读音：huì）、洒足曰洗”，洗脸叫“靧”，洗脚叫“洗”。

引申义是用水去掉污垢，也指清除干净。该文字在《论衡讥日》和《汉书黥布传》等文献均有记载。后面引申出来的洗脸、洗澡、洗耳恭听、照片洗印、玩牌时的洗牌、基督教接受个人入教时的洗礼等等，都是这个在这个动词意义上的范畴。

我所看到的最早的洗作为名词器皿出现是在《仪礼》

水在洗东。——《仪礼·乡饮酒礼》。注:“承盥洗者,弃水器也。”

夙兴,设洗直于东荣。——《仪礼·士冠礼》

《仪礼》为儒家十三经之一，是中国春秋战国时代的礼制汇编。共十七篇。内容记载周代的冠、婚、丧、祭、乡、射、朝、聘等各种礼仪，以记载士大夫的礼仪为主。《仪礼》的作者和成书年代，古代主要有西周初周公撰写说、春秋后期孔子撰作（或修定）说两种观点。

这时候的洗，还是定义为盥洗的器皿，是当时主要的生活器皿之一。类似于现在的洗脸盆、洗脚盆或者小一点的洗手盆。

作为古代盥洗用的器皿。这些洗形似浅盆。一般用青铜铸造,也有陶质的。

故宫博物院藏东汉建初元年朱提造洗

高21.4cm口径44.7cm

故宫博物院藏东汉青釉原始瓷四系洗

高6.8cm口径21.3cm底径16.2cm

“笔洗”作为文房用具，完整提出的，我看到最早的是康熙年间进士陈元龙(—)的《文房杂铭十二首》（笔床、研山、水丞、笔筒、镇纸、书灯、研炉、臂搁、笔洗），其中《右笔洗》“墨去其积，言去其陈，涤除旧染，锋頴弥新，质莹神完，体洁用醇，挥毫落纸，清无防尘”。

故宫博物院馆藏的汉代应该是比较早的笔洗，此器玉料为青色，圆形，内膛很浅，可贮水。口沿宽而平，两侧横出片状柄，左侧柄饰龙、螭，螭头似虎而有角，身自云水中隐没，龙隐于螭后，仅露头，头形似熊。右侧柄装饰一长身龙，独角，身亦隐于云水中。柄的背面为阴线刻的图案，与正面图案近似。

故宫博物院藏汉玉龙螭纹洗

长16.8cm，宽14cm，高2.8cm。清宫旧藏

中国文化在汉代有了很大的发展，书、画勃兴，文房用具出现了很多新品种。目前已发现的汉代文房玉器有砚滴、笔屏等。此作品内膛较浅，口又阔，应是文房用品中的笔洗。

然而笔洗的出现，我认为应该更早。由毛笔的起源可以推断。

毛笔的起源可追溯到新石器时代。年陕西临潼姜寨村发掘一座距今多年的墓葬，出土文物中有凹形石砚、研杵、染色物和陶制水杯等。从彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，证实了在五、六千年前，已有了毛笔或类似毛笔的笔。商代甲骨文中已出现笔的象形文字，形似手握笔的样子。

有充分的资料表明，商朝的日常书写并非“刀笔文字”，而是与秦汉以后写在竹简或木片上的文字一样。商族人的日常书写是毛笔字。可惜由于书写材料、毛笔字不能长久保存，唯有刻在坚硬卜骨上的甲骨文保存了下来，这就造成了我们普遍的误解，认为甲骨文是那时候的日常文字。

笔洗，可以说是伴随笔的使用而存在的，所以我认为，广义上的笔洗理论上应该商朝就有了。

笔洗作为用来盛水的器皿，不仅实用美观，也是文人墨客，收藏家的爱物.笔洗是书法写字时用来盛清水的。清水有两个用途：一个是在墨里兑水将墨汁调到适用的程度，用于这个用途的，我们一般称之为“水丞”；二是书写结束后要把笔头上的墨洗净，毛笔好保存。笔洗就是从洗笔来的，因用途而得名。

其实，究竟什么样的形状可以称之为“笔洗”，是很难武断的判定的。它是以其最终实现的使用目的来决定的。

故宫博物院藏清康熙豇豆红釉洗

高3.9cm，口径8.2cm，足径7.5cm

故宫博物院藏宋钧窑鼓钉三足洗

高9.4cm口径23.5cm足距9.5cm

由于笔洗属于文房用具，均为文人雅士所有，这部分人都是代表了他们所属那个时代的最高审美情趣，故而，笔洗虽然也归于日用器皿，但却往往造型高雅，制作精美。

故宫博物院藏清乾隆仿哥釉叶式洗

高2.4cm长17.7cm宽12.8cm

洗为树叶状，叶边卷起，宛如一片飘浮在风中的树叶，动感极强。通体满施仿宋代哥窑釉色，釉面有不规则的纹片。底有6个支钉痕，并书青花“大清乾隆年制”三行六字篆书款。此洗匠心独具，将仿生造型与宋哥窑瓷器的特点巧妙地结合在一起。釉面肥润，釉色青中闪灰，通体开较大的纹片，纹理灰黑，和谐自然，给人一种妙趣天成的美感享受。

故宫博物院藏明广窑楸叶式洗

高6.7cm长26.3cm宽18.9cm

洗通体仿楸叶形，内外雕刻凹凸的叶脉，叶边堆贴4朵盛开的花，并刻出7枚花蕾。胎体厚重，釉层凝厚，深蓝色釉中渗化出葱白色雨点状花斑。此洗造型新颖，窑变花釉挥洒自如，卷曲的叶边仿佛被微风吹动，颇有天然韵致。

故宫博物院藏　宋官窑葵瓣洗

高4.8cm口径18.7cm足径11.2cm

洗为八瓣葵花式，斜直壁，折底，圈足。通体施粉青釉，釉面开片，片纹交织如网。足底边无釉，露铁黑色胎。此洗造型优美，釉层莹润如玉，在溢青流翠的釉面上片纹纵横交错，大片纹间又闪现条条小冰裂纹，构成优雅和谐的艺术整体

宋代官窑瓷器与汝、哥、钧窑瓷器一样，特别注重釉色美。其凝厚的釉层系采取先素烧坯体、然后多次施釉的方法完成的，釉层厚度往往大于坯体的厚度。烧成过程中，选用优质木材作燃料，以保证窑内的温度和气氛。官窑瓷器多为素面，既无精美的雕饰，又无艳彩描绘，多用凸凹直棱或弦纹为饰，在釉面自然优美的片纹点缀下颇显高贵典雅。

金益荣作品