绽红醁黄单色釉集珍永乐四季拍卖

此次「永樂四季秋」古董珍玩部分首推「擢秀」专场，将于9月25日率先举槌，本专场将推出数件颜色釉瓷品，有通体明然一色、殊艳尊贵之单色美器，亦有变幻莫测、瑰丽天成之窑变佳品，多得帝王审美之趣，几逾宫廷御造之极。

绽红醁黄，熟透秋光，品茗赏色，清却半晌，及此遴选秋色一二，与君共赏。

中国于15世纪早期开始研发多种新式釉色，黄釉即为其中之一。黄釉历来为宫廷御用釉色，在中国古代，「黄」与「皇」同音，因此黄色具有极为特殊的象征意义，尤其是明清两代对黄色的使用则有更为严格的限制，据《明英宗实录》卷一六一载：「禁江西饶州府私造黄、紫、红、绿、青、蓝、白地青花瓷，首犯凌迟处死，籍其家资，丁男充军边卫，知而不以告者，连坐。」故此盘品级之高，颇值珍视。

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明正德御制黄釉盘

直径21公分

款识：大明正德年制

来源：天民楼旧藏

著录：《天民楼藏瓷(上册)》，香港艺术馆、香港市政局编，中华商务联合印刷(香港)有限公司，年，图

记录：伦敦佳士得，年4月10日，Lot.94

本品来源自天民楼旧藏。

”葛氏藏品是当今最优秀的私人陶瓷收藏之一，其内容令人赞叹不已。“

约翰．艾尔斯在年展览图录序文如此形容葛士翘的天民楼收藏。自五十年代始，葛氏集宝存菁，搜藏中国珍瓷，建立天民楼珍藏，其眼光独到，明鉴善藏，且对所蓄之物，渊学通解，致使天民楼誉望所归。葛氏曾担任香港著名收藏家协会敏求精舍主席，辅助香港相关博物馆不遗余力，特别是香港艺术馆、香港中文大学文物馆及香港大学冯平山博物馆，慷慨借展，德艺双馨。

葛士翘在研究青花瓷

正德黄釉历来以“浅淡适中”闻名，然本品之黄釉呈色格外浓郁醇润，极具稳重大气之感，实为正德一朝单色釉翘楚之作。另有年伦敦佳士得释出记录，当得宝藏。

明正德御制黄釉盘底部

李渔在《闲情偶寄》中曾用”妙在身生后世，眼对前朝“一句来概括怀古之心感。而倘若引及至此，按如今”后世“的色彩理论来讲，黄的尽头是红色，黄釉之娇美到尽头，便过渡成红的炽丽。

红釉始于元代，成熟于明永乐年间，清康熙时失传多年的高温铜红釉在督窑官朗廷极的努力下再次复兴，创烧出了豇豆红釉等多种新品种，本例即为其中出类拔萃之佳品。

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御制豇豆红太白尊

直径36.1公分

豇豆红为康熙红釉中最名贵的品种，由于所施铜红釉敏感易变，烧成难度很大，故只由官窑少量生产，仅供宫廷使用，且无大件器物。其呈色斑由天成，经常隐现深浅不同的斑点，正所谓「满身苔点，泛于桃花春浪间」、「莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以形容也」。

御制豇豆红太白尊（局部）

豇豆红釉器流传至今者甚少，其中大部分又在早年流散国外，收藏于各国著名的博物馆中，无论古今中外，皆为传世名品，更显本品之珍。本品由巴黎佳士得年释出，与故宫博物院和南京博物院藏品品种相同，造型端庄优美，胎质细润緻密，釉下暗刻团螭纹，外壁满施豇豆红釉，釉色深沉雅静。

记录：巴黎佳士得，年6月11日，Lot.

参阅：

1.《瓶盆风华-明清花器特展》，台北故宫博物院，年，页

2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，年，页，图；页，图

3.《宫廷珍藏—中国清代官窑瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，年，页83

4.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一上册，紫禁城出版社，年，页.，图；页、，图

除却豇豆红这种高温铜红釉外，其他红釉都是在炉温低于0°C的红炉中烧成，俗称”低温红釉“。珊瑚红便是其中之一，因其烧制较为容易，且呈色近于”红珊瑚“之朱色，颇显尊贵，故清代景德镇多有所出，个中高隽者则为御用名品，本场另件清康熙御制珊瑚红釉卧足碗即为翘楚之作。

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清康熙御制珊瑚红釉卧足碗

直径13.2公分

款识：大清康熙年制

记录：北京诚轩，年5月19日，Lot.

碗敞口，弧腹，卧足，形制端庄，清雅隽秀。器身通体光素无纹，满施矾红釉，釉色娇妍，光泽滋润，神韵雅致具存。其上色技法与豇豆红一致，均为“吹釉”，烧成后釉色十分均匀、光润，故为人称道。清人龚鉽曾以诗赞曰：“看他吹釉似吹箫，小管蒙纱蘸不浇。坯上周遮无糁漏，此中元气要人调。”

明正德御制黄釉盘底部

窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，因釉色变化多端，故有“窑变无双”之语，谓其变化莫测，独一无二。雍正皇帝仅在位十三年，却创造出被世人称赞的雍正御瓷。源其自身文化修养之高，臣工尽心尽力，才使得雍正一朝器物，气韵贯通且个性独具，有如本次即将上拍的窑变釉弦纹尊，其形制古雅庄重，釉色艳红、青蓝交错融流，如风动云霞，变换旖旎，有“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红”的诗意之美，可谓瑰丽天成，属雍正一朝窑变釉器物之佼佼者。

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清雍正窑变釉弦纹尊

高26.2公分

著录：《清代乃瓷器》年，田路周一著，图版

拍品器形源自青铜器，康雍乾三代自上而下的慕古之怀蔚然成风，其中尤以雍正为盛。雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其“研悦文章汲古之勤为儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，其时珍瓷为雍正帝万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。

清雍正窑变釉弦纹尊（局部）

窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂志》载：“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂“。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”窑变色在清代被视为祥瑞，经苦心钻研，雍正时御窑已能通过控制配料和窑炉火候、氛围，人工烧造出精美的窑变釉色，但烧制难度较大颇为珍罕。

清雍正窑变釉弦纹尊（局部）