中贸圣佳中国古代陶瓷专场赏析

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清雍正青花釉里红云龙纹天球瓶

来源：日本鉴赏家kanooshima旧藏年。

kanooshima早年的收藏很多来源于j.pierpontmorgan（jp摩根）；jp摩根是美国有名的银行家，他于创立摩根商行，年成立通用电气公司，年组建美国钢铁公司。

出版：《KanoOshima收藏东方艺术图录》年.纽约，编号（于年2月20-24日公开拍卖，由美国艺术联合公司的OttoBernet先生和HiramParke先生主办）‘’

展览：theKANOOSHIMACollectionofOrientalArt,AmericanArtGalleries,.NewYork

清康熙青花万寿笔筒

单纯以“寿”字为纹样，是康熙朝官窑所创的独特装饰手法。北京故宫博物院清宫旧藏中有一件康熙朝青花万寿尊，为康熙御窑少见之大器。全器共书写一万个“寿”字，以表万寿无疆之美意，是康熙皇帝过万寿节时御窑厂敬献的礼品。通篇的“寿”字通过缜密安排，排列井然有序，字字工整，使此尊尽显庄重非凡。本寿字笔筒与万寿尊有异曲同工之妙，均只用造型不同的“寿”字装饰，皆排列规整，并尽可能地增加“寿”字数量以达到宏伟的效果。如此缜密精心的设计、豪迈的气魄是普通官窑所不能及的。

清康熙甜白釉凸雕螭龙纹太白尊款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

记录：香港佳士得，年4月26日，编号太白尊因摹仿诗人、酒仙李太白的酒坛而得名。此尊造型为小口微侈，短颈，溜肩，腹部渐阔呈半球形，浅圈足旋削得窄小整齐，腹部多浅刻团螭图案。白色釉太白尊甚为珍稀，常见太白尊多施豇豆红釉。上海博物馆藏有一近例，载于康熙瓷图录》，香港，年，图版；清廷旧藏另有一例，载于《故宫博物院藏文物珍品全集》，香港，年，图版；Riesco收藏一例，载于EdgarE.Bluett所著：TheRiescoCollectionofOldChinesePotteryandPorcelain》，伦敦，年，图版61，后于年12月11日售于苏富比，编号。此类太白尊质量不输豇豆红釉，且款识规整，气质盎然，为康熙御窑之佳品。

清康熙豇豆红釉盘龙尊款识：“大清康熙年製”六字三行楷书款

来源：香港徐展堂先生“在望山庄”旧藏此拍品为徐氏艺术馆藏藏品，此尊圆口，细长颈，圆肩，长腹至下渐收，颈肩部堆塑蟠龙环绕，圈足，外底白釉，内书青花“大清康熙年製”六字三行楷书款。蟠龙施绿色釉，器壁为豇豆红釉，釉色柔和而富于变化，釉质莹润，釉面有稀疏开片纹路。在康熙时期的豇豆红瓷器中最为少见者便是盘龙尊，如此件发色甚好者更加稀有。与本品相似者可参见美国大都会博物馆藏豇豆红釉盘龙尊。

清雍正铁骨大观釉贯耳方尊款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款

此瓶相较同类官窑器型十分稀少，可谓小器大样，其简化了大观釉贯耳瓶的臃余之处，并取其精华，如口部变短加粗，颈部去除通常的凸弦纹装饰，两侧各饰小四方形贯耳，腹部方形下压，显得整体气势十分敦实沉稳。本品瓶体内外均匀施灰青大官釉，开片清晰明朗，釉色乳浊，底部书大清雍正年制六字篆书款，露胎部分显露出紫口铁足，由此可见，景德镇御窑仿观的特有胎色及器型在本瓶中显露无疑。

清雍正青花缠枝花卉纹如意绶带耳扁壶款识：“大清雍正年製”六字三行楷书款

拍品呈葫芦状，颈肩两侧置对称绶带耳。腹部两面绘缠枝莲纹，青花发色明艳，局部重笔点染，刻意追仿明代永宣青花特征。青花葫芦扁瓶是明初景德镇御窑厂御瓷之经典造型之一。其造型源于中亚，整体风格结合了东西方艺术的精华，自永宣时期便已经成为官窑固定器形之一，但图案纹样在宣德之后鲜有制作。永宣青花的“苍妍雄浑”之品格最得雍正青睐，所使用的钴料烧成后有进口“苏麻离青”的铁锈斑效果，并且呈现宝蓝色一样的浓艳色泽及自然晕散，可见雍正青花选料之精细，工艺之严格。拍品传承有序，为苏格兰私人收藏，保存至今，难能可贵。

清乾隆粉青釉模印花卉仿宋葵瓣式三足洗款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

来源：香港苏富比，年10月，编号据载唐英榷陶期间多次为乾隆皇帝烧造精美小洗，多数为仿官釉及汝釉品种，以宋式葵口洗及三足板延洗为原型，在原有设计上加以创作，完成葵型三足洗等新颖美观的文房雅器，《清宫造办处活计清档》记载，乾隆十年二月初九日，“司库白世秀来说太监胡世杰交官窑葵瓣洗一件”，乾隆四年十一月十八日七品首领萨木哈、催总白世秀将唐英照交出画样十一张内烧造得“……官窑撇口三足小笔洗四件……”并奉旨“送往圆明园”收储。可见烧造相似类型文房笔洗为御用赏玩之物或经督陶官唐英亲旨定烧。

清乾隆黄地洋彩缠枝花卉开光佛日常明宫碗款识：“乾隆年製”四字二行楷书款

拍品碗形规整，外壁施黄彩为地，绘四组缠枝莲宝杵纹，其间圆形开光内饰红彩锦纹，并以蓝料彩书“佛日常明”篆书吉祥语。彩釉莹亮，色调鲜艳，具有珐琅彩料般的玻璃质感。清代宫廷崇奉佛教，因此官窑瓷器中佛教题材的纹饰或文字十分流行，应为赏赐皇家寺院而烧制。

清雍正斗彩团形开光花卉斗笠碗款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

来源：法国藏家旧藏外壁绘四组团花，以遒曲的梅枝及雏菊的枝叶做开光，内绘牡丹盛放，莲苞含蕊。亭亭玉立，仪态万千。四组团花间隔以忍冬纹，线条纤细婉转，婀娜动人。其敷彩颇富新意，以浓淡不同之绿彩为主，兼饰赭、紫、黄等诸彩，鲜妍清丽，与淡雅之团花相得益彰，尽展雍正一朝雅丽恬静之风。器底青花书“大清雍正年製”六字楷书款，字迹端整隽秀。

清雍正青花缠枝四季花卉一束莲纹盘款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

此作品敞口，浅弧壁，圈足。胎质洁白细腻，釉色莹润匀净，青花发色自然明艳。盘内底绘画一把莲，花朵争相盛开，争奇吐艳，周围枝叶繁茂，郁郁葱葱，花柄上扎有绶带结，在水波中徐徐飘动，与盘内壁环绕布局的变体缠枝莲相互衬托。

明成化御窑内青花折枝花鸟纹高足靶碗

来源：香港苏富比，年8月，编号此高足碗撇口，深腹，高圈足，纹饰淡雅清新，风格独特，青花发色清淡疏朗，釉色莹润。碗心绘“双喜眉梢报春图”其寓意吉祥—喜鹊寓意“喜”，梅梢与“眉梢”同音同声，梅花又是报春之花，所以梅梢上站立两只喜鹊，寓意为双喜临门，喜上眉梢。

元青花荷塘莲瓣纹玉壶春瓶H:27.9cm无底价起拍

元青花瓷在中国古陶瓷史上具有很高地位，因当时多用于出口故国内存量少，拍品即为一例元青花作品。拍品整体构图主次分明，绘画流畅，腹部绘荷塘纹，荷叶田田，荷花娇艳，清波环绕，笔触流畅灵动，画面生机盎然，充满自然意趣。作品早年经纽约佳士得拍出，湖北省博物馆收藏有相似作品，可作参照。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制，圈足外撇，体形瘦长，釉色、纹饰华丽丰富，已从宋代的实用酒器转变为陈设器。纵观历代玉壶春造型，以元代为最美，至明起，造型愈渐笨重。拍品以苏麻离青为料，画工细腻精湛，为元代青花瓷中名品佳器。

清康熙斗彩龙凤纹浅碗一对款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款D:11.1cm

记录：北京嘉德，年11月6日，编号拍品撇口，弧腹，圈足，造型端庄周正，胎骨细白，釉质莹润，盘心白釉，盘外壁绘踏云龙凤一对，龙凤敷浓妍绿彩，瞠目伸掌，四周填以五彩祥云，寓意吉祥。整器构图繁密，线条流畅自如，设色明快艳丽，画意华美绚烂，与釉下青花相映成趣，成对出现，殊为难得。盘底双圈书“大清康熙年制”六字双行楷书款，工整秀润而不失锋芒，符合康熙晚期安窑风格。安窑即安尚义负责烧造的宫用瓷,安尚义,或称安尚仁，字易之，康熙朝重臣明珠的大管家，安尚义在负责为清宫烧造时无官方身份，但烧造官窑却持续了七年之久。从此拍品款识特征分析,其应为安尚义督陶时期烧造之器。台北故宫博物院藏同类题材斗彩龙凤纹器物（《清康雍乾名瓷特展》，台北故宫博物院，年，图22）可资比较。

明正德绿彩暗刻云龙纹宫碗款识：“大明正德年製”六字双行楷书款D:18.6cm

记录：香港苏富比，年10月，编号碗内外及圈足内均施白釉。内底及外壁均以暗花海水绿彩云龙纹装饰。此碗工艺繁复，先在已成型胎体上刻划海水纹饰，施透明釉后，在暗刻花纹以外的空白处画出龙的轮廓，将龙身上的釉层剔掉，并在露出的胎上刻划龙嘴、发、鳞等细部，入窑经高温焙烧后，再在露胎处填绿彩，然后入彩炉经低温焙烧而成。内底、口沿及足墙均画绿彩弦线。外底署青花楷体“大明正德年制”六字双行款，外围青花双线圈。白釉绿彩瓷器始烧于明代永乐时期，成化、弘治、正德、嘉靖、万历时期均有烧造。

明万暦斗彩紫彩云龙纹碗款识：“大明万暦年製”六字双行楷书款D:13.8cm

此斗彩紫彩云龙纹碗以紫色斗彩为饰，龙翔于云纹之间，明代斗彩十分稀少，明晚期因烧造条件不够成熟，成功率也非常低，寻海内外公私藏品资料，同纹饰者参见《埃斯肯纳齐中国艺术品经眼录》，第号，其收藏虽为紫彩,但并非斗彩,而是以五彩绘制，与本拍品相比相对多见。万历斗彩在历史上可谓弥足珍贵，它是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种。其烧制工艺极为复杂，得预先在度高温下烧成釉下青花瓷，再用矿物颜料进行二次施彩填色，然后再放入小窑经过度烘烤而成。可见，在晚明国力衰退之时，能烧制出斗彩成品是十分难得的。